浅谈金属材料与壁画创作 学术文章/

浅谈金属材料与壁画创作

浅谈金属材料与壁画创作
中国美术学院公共艺术学院壁画系
徐强
摘要
在科学技术飞速发展的今天,随着大量新材料、新器具的出现,艺术家的思
想表达方式也在不断的革新和变化。材料技法的创新直接推动着艺术的发展。每
个种类的材质都有其独特的性质,只有材料的独特性与创作思想的完美结合,其
作品才能打动人、感染人。
金属材料以它独具特色的质地和机理成为壁画创作中十分重要的材料,对金
属材料的探索,有利于更好地学习和掌握壁画中材料的相关问题,培养对材料在
艺术创作中的使用和创新的能力。虽然金属材料本身所具有的质感在壁画作品中
有着独特的效果,但是创作的题材内容与材料属性是否能紧密的结合是作品成败
的关键,需要做大量的实验来确定需要的材料和达到的最终效果。这也是本人写
这篇论文的初衷。
本文通过列举壁画中金属材料的应用实例,以及作者在镜面不锈钢材质的实
验探索过程、成果等方面来论述金属材料的独特美感和在壁画艺术中创新实验的
重要性。
关键词:金属材料 壁画创作 不锈钢 创新

金属材料的质地是金属材料本身的固有特征,通过人的视觉和触觉感受到
其具有较强的情感色彩。主要表现为金属材料的软硬、冷暖、轻重和粗细等。金
属材料的感觉特性包括两个基本属性,即物理属性和心理属性。物理属性:金属
材料的表面特征所传达给人的感觉系统地信息。主要包括色彩、肌理、形态等方
面,这也是金属材料最为吸引人的方面,在作品的外在形式感表现上主要是靠所
选择金属材料的物理属性。心理属性:人对金属材料的固有认识投射到人的心理
后所造成的人对其材料的心理感受。如粗狂与细腻,温暖与冰冷,浑厚与单薄,
沉重与轻巧,坚硬与柔软,干涩与华润等基本感觉特性。比方说生锈的铜或铁给
人以纹理明晰的、光泽含蓄的、具有沉稳厚重的感觉;而不锈钢表面有强烈反光
给人以质地光亮、冰冷、刚硬、理性的冷酷感。
同一种金属材料,未经化学加工的质地和已经被化学加工过的质地它们之间
又有着明显的区别,比如生锈或经过化学处理过的铜的质地感觉是粗糙的,而经
过切割、打磨、抛光之后的铜则与生锈或经过腐蚀的铜之间则显示出不同的质地
美感。这种未经化学反应的质地与化学反应的质地之间的对比关系处理在具体的
艺术创作中也是十分重要的。
金属的肌理指的是材料表面组织结构、形态和纹理等所传递出来的审美体
验,可以在视觉和触觉上感受到的一种表面材质效果。肌理是不同金属材料的质
感的最主要特征,任何一种金属材质都有它独特的肌理。有的金属材料表面粗糙、
厚重,有的则表面肌理光滑、轻盈。根据材料表面形态的构造特征以及给人视知
觉方面的某种感受。金属材料的肌理还可以分作视觉肌理和触觉肌理。
金属光泽美指的是材料表面的折射光线而产生的美感,实质上光泽美仍然属
于肌理的一个部分,但是它相对来说比较特殊,也是本文作者磨痕画创作形式感
呈现出来的主要因素。光线是造就各种金属材料美的先决条件,离开了光就不能
显示出自身的美感,不同的金属材质表面可以通过对光的折射强度、角度和色彩
产生影响而产生不同的视觉效果,使人通过视觉感受获得心理、生理的感受,产
生某种联想从而形成审美体验。通过对不同金属表面的不同加工与处理可以产生
丰富多彩的光泽美感:细密而光亮的材料表面反光强,给人以轻快、活泼和冰冷
的视觉感受;平滑而亚光的质面,由于反光弱,给人的感觉含蓄而安静;粗糙而
无光的质面则使人感觉到笨重而沉稳。

随着技术水平的提高,金属材料制作和加工技术朝着高、精发展,用作
壁画的金属材料在材料的种类和制作工艺上都得到了扩充。金、银、铜、锌、铝、
铁、不锈钢等材料都能用作加工壁画,丰富了壁画艺术创作的形式和效果。另外,
虽然金属材料本身所具有的质感虽然在壁画作品中有着独特的效果,但是创作的
题材内容与材料属性是否能紧密的结合是作品成败的关键,需要做大量的实验来
选取需要的材料和达到的最终效果。
中国壁画从1979 年的机场壁
画以来,各式各样的壁画形式不断涌
现。金属材料壁画也被广泛的运用到
了壁画创作中。安徽芜湖市会展礼堂
壁画就是一件利用金属的焊接做的
作品,利用大块金属方圆和点线面(图1)
的分割使作品的视觉冲击力很强,作品
中很强地显示出了点、线、面、形、体
等形式语言,具有立体主义的象征性,
结合金属的材料特质,显现出一种坚
硬、直观、简洁大方的视觉感受 。
不锈钢是一种耐腐蚀、耐摩擦、耐温热、
能弯曲延展性较好的金属材料,并且,
现在还有黑、红、紫等多种颜色的彩色不锈钢。其视觉特点是:光亮、平整、现
代感较强。因不锈钢的延伸性质不如铜,故多采用平面构成式焊接技术来突出其
现代、抽象的形式美感。在辽宁师范大学附中的体育场(图2),颜海强、孙晓
亮则运用不锈钢激光切割,用冷色调呼应冷酷的钢板材料,用简洁概括的造型语
图1 .邹锋,《正⋅负⋅虚⋅实⋅空间》,2 6 0 c m×1 6 0 0 c m
图2 .颜海强、孙晓亮,《永恒》,2 6 0 0 0 c m×3 0 0 c m
言塑造人的形象,重叠的人物摆置营造出一种运动的速度感。
铜材的特点是:延展性较好,容易加工造型;本身颜色古朴、厚重、典雅、
华贵。铜材又分为青铜、紫铜、黄铜。青铜是历
史上应用最早的一种合金,指铜锡合金,颜色为
青灰色,故为青铜,耐磨、耐腐蚀,古朴庄重的
效果;紫铜为纯铜,为玫瑰红色金属,表面形成
氧化铜后呈紫色,故称为紫铜,给人以深沉、厚
重感,可塑性极好;黄铜是铜和锌
的合金, 质感辉煌、明快。在浮雕壁画创作中广泛采用锻、铸
铜工艺技法,金属锻、铸造浮雕
类作品同样利用金属特殊光泽来
表达情感。铜、铁质材料亚光的
深暗色泽更能表达作品内容的历
史感,如《磁山之光》、《胡服骑
射》,北京法律出版社壁画《法定
天下》(图3)是利用了
不锈钢材质的银白光泽来表达法律的公平公正纯洁;用作平面的壁画则采用铜板
腐蚀工艺技法,铜板腐蚀作品可以营造出一种金碧辉煌的效果,整个暖色调给人
温暖、热烈的情感感受,如《文明与法律》(图4)湖北省人民法院壁画,概括
线型的人物造型轮廓也增强了画面气氛。
铝是银白色的金属,富有较好的延展性及韧性,并且重
量轻、质地坚,是一种较理想的壁画创作材料。铝板腐蚀的
作品,利用黑白相间地明度对比展示出强烈的叙事感。例如,
邵旭创作的以线条为主的《鞍之战》,整个画面虚实有度,边
界清晰是一件不错的铝板腐蚀作品。
利用金属材质混合制作作品一般会依附于它本身的材料
特性和色彩,大多以暖色为主,自然地呈现出金属感和生锈
的感觉。但孙景波在03 年创作的《海天变奏——
银色的旋律》(图5)就显得很特别了,这是以蓝色作为
图3 . 郗海飞,《法定天下》,
9 0 0 c m×3 5 0 c m
图4 . 蔡迪安、周向林、田少鹏,《文明与法律》,
4 0 0 c m×3 8 0 c m
图5 .孙景波,《海天变奏
—银色的旋律》,
3 0 0 c m×4 5 0 c m
唯一色彩基调,画面清新、自然。从海底的鱼到天空中
的鸟,一气呵成地把海洋与天空结合到了一起,思维独特。金属壁画作品 运用
冷色调也会达到不一样的视觉效果。厦门
歌剧院的壁画《波》(图6),大大小小的
三角形有着强烈的节奏感,好像一首欢快
的歌曲;同时它具有一种动态感,好像它
们在愉快地跳舞与歌剧院的歌声相得益彰。造型简洁也是金属板材的一 个特性,
画面呈现得动态十足,时尚闪耀利用金属材质和其他材料的结合壁画则利用不同
材料的质感对比给人不一样的视觉感受,如黑晓东的《册页》。王熙民的《烟台
文化风采》则利用了马赛克的碎和大块金属的整形成对比,构成实虚的前后层次。
各种材料的产生是美术创新不可或缺的先决条件,它是创造赋予表现力、时
代感和艺术个性的艺术作品的必要条件。它的出现,势必顺应并作用于当代造型
艺术观念和审美情绪。正是由于新技法互相依存制约,才使得艺术不断的得以创
新得以发展。
前文中列举的一些金属材料在壁画中所运用到的金属材料一般分为线材、
板材、管材和型材。制作技艺:锻造、拼接、冲压、蚀刻、电镀、着色、化学腐
蚀等。
每一种材料在有其特性的同时也有它的局限性,比如,不锈钢材质所采用
的技法由于其局限性基本上是切割、锻造,给观众的感觉则是刚硬、冷酷。刚中
透柔的感觉则没有表达出来。怎样利用材料的特性来减弱其局限性而达到创作者
自身所想要表达的效果也应该是一名艺术工作者所要思考的问题,也就是关于材
料创新实践方面的问题。
做作品在有了表达的思想之后需要的就是工具和载体。载体有铝板、铁皮、
不锈钢,铜板。
磨具在铝合金板上开始做的尝试,打磨后的效果反光虽然使打磨面的反光效
果更加强烈了,但是由于铝合金板的固有色彩就是强反光的银白色,打磨痕迹在
载体上的效果不太明显,只有在固定的角度才会感觉到强烈的打磨痕迹。
在铜板、铁皮上用磨具来打磨。留下的印记效果理想,但是铁皮的固有斑点
式亚光银白色和痕迹高光组合在一起的协调性不够,感觉组合在一起过于生硬的
图6.佚名,《波》,2 6 9 0 c m×3 0 0 c m
结合。而铜板则易打磨出起伏具有浮雕感。
试验了不锈钢材质后,发现不锈钢板材比铝合金板在硬度上有了提高,不易
变形,并且镜面不锈钢的色彩丰富,有较宽的选择度。镜面不锈钢的还有一个特
性就是镜面效果,使作品和观众多建立了一层联系。创作的出发点是利用磨具的
打磨痕迹作画。在各种颜色的镜面不锈钢的选择中,金色和银白色接触面和打磨
痕迹的对比效果较弱,玫瑰金色则过于发红,最终选择的载体是黑色镜面不锈钢。
常见的打磨抛光器具:砂纸、磨光机、砂皮机等
砂纸:优点是操作极为方便、表面粗细程度丰富。缺点是砂纸的表面太过于
密集,而用手直接控制或用规则形的木块来控制依
然不能做到磨的痕迹起止利落,使打磨形的边缘粗
糙,对打磨后的形状不容易控制,并且如果打磨的
较轻的话,在接触面上留下的打磨痕迹杂乱无章,
这是砂纸的局限性。
磨光机:优点是在接触面上留下的痕迹是非常之强烈,可以在较软的板材上
做出微妙的起伏效果。缺点是由于抛光轮为圆形(图7),所以放平抛光机拖动
打磨后接触面的始处形状偏圆,立起横向拖动打磨面留
下的痕迹是一条粗细不均匀的线,并且抛光机的磨砂轮
即使用最细腻的安装后打磨同样由于转速较快,层次方
面不容易控制,这是抛光机的局限性。
平板砂皮机:优点是可以更换粗细不同的砂纸来打
磨接触面,在层次上可以做的较为丰富。随着机器的运动,所在接触面上留下的
痕迹比较柔和和细腻,给人的感觉比较放
松。缺点是砂光机是自身在较小范围的磨
动,人为的控制的话它不是随着手的运动
而直线运动,它是随着手的方向做抖动形
直线运动,所以它在接触面上的痕迹的外
形也是不容易控制的(图8),这是砂皮
机的局限性。
通过对材料和器具使用的创新研究探索,本人进行了一些新的尝试。所做作
图7

8
图9
品《印象.江南》,入选了大同国际壁画双年展和第三届全国壁画大展。通过镜面
钢板的打磨后反射光线将这种特殊材料属性表达出湖面水纹粼粼的视觉效果(图
9)。运用国画的晕染技法,使水纹的柔中透着骨气。作品与观众有着更微妙的联
系,表达出一种意境,让观者具有一种身临其境的感觉,更是把柔的一面展现的
更进一层。整幅作品成黑白灰的色调,不做任何颜色的渲染,是为了更纯朴、更
直接的表达西湖(图10),任何颜色在此都显多余。利用机器打磨这种“钢”的
技法与表现国画晕染效果“柔”的对比,更能表达自己对西湖印象的情与景。
本人所做作品《乡里乡亲》(图11)
入选了第十二届全国美展综合材料画
展。同样利用打磨抛光技法,使朴实的
人物形象在不锈钢板上呈现,并且这种
镜面材料特性可以让观者与画面融为一
体,表达了一种不论职业,人人都是劳
动者的主题。这种效果可以反映出观众
的模样,深化和更好的表达了主题。镜
面不锈钢材质特殊的表达效果是其他材
料所达不到的。
艺术的发展就是创新的不断发展,理念的创新、方法的创新最终还是要材料
图10《印象.·江南》,500cm*103cm
图1 1《乡里乡亲》,6 1 c m * 6 1 c m * 9
来实现。作品的创新指的是艺术创作者以视觉艺术语言和具体物质为媒介,通过
塑造艺术形象来表达一定的思想情感,从而反映出人们的生活和精神面貌。艺术
与其他意识形态的区别在于其审美价值这是其最主要最基本的特征。艺术家通过
艺术创作来表现和传达自己的审美感受和审美理想,欣赏者通过艺术欣赏来获得
美感,并满足自己的审美需求。艺术作品应该有独特的艺术品味。一切优秀的艺
术作品都是有形式与内容有机组成的和谐的统一体。
对待艺术探索和艺术创新,应采取宽容的态度。只要不是反社会、反人类、
反道德的艺术探索,都不应该横加干涉,但正常的艺术批评还是应该具有的。对
待艺术探索要以冷静的态度,经过较长时间的思考,平静的面对,一定不能凭着
一时的激情和冲动粗暴指责。新技法、新材料的产生是美术创新不可或缺的先决
条件。如何做到借古开今,也就是继承优秀的传统精神,又不止步于古人成法,
这关系到作为一个艺术家其创造力、生命力以及个人努力探索等各个方面。